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从20世纪90年代以来，随着中外纪录片交流的日益频繁，美国探索频道和国家地理频道的—些纪实性娱乐节目在央槐播出，人们开始馅讶地发现，以往抽象呆板的历史科教类纪录片原来也可以拍得那样好蕾于是，专题配音在人们的传统印象里，历史料教类的纪录片大都不太好留，因为它们往往在内容上过于深沉和凝重，在表现手法上较为沉闷和单气，既不熊对事物发展的自然流程进行现时语境下的影像还原，又不能摆脱对声音文字的依赖，因而往铰陷入筋说词配考古画面的无奈。以《复活的军团》、《郑和下西洋》、《故宫》等作品为标志，近年来中国历史制救类纪录片以一种全新的姿态出现在人们面前，影像更加精美，制作更加掐良，表现手法日趋成熟和多样化。其中，《复活的军团》通过大量的情景再现、唯美的影像造型以及故事化的手法，在某种程度上从内容和形式方面代表了这种发展的新趋势。本章对此做一简要分析。 真实美：对纪录的深度拓展 从1995年火酗东方时空》播出《南京的血证》受到巨大争议，到2001年第六届四川国际电祝节之张以庆的《英和白阳获人文与社会类四项大奖，再到余立军绷史前部落的最后瞬间》的广受认可，以及进两肉郑和下西洋》和《故宫》热播，业界和学术界似乎越来越在纪录片朗客双再现和主观表现上形成一种默契和共识，那就是：对纪录片而言、没有绝对的其实和纯粹的客观；纪实是一种手段，纪实不等于真实。由此，掳温再碉、电蹈三维特技和滨员扮演等主观表现手法开始越来越广泛地运用到一些纪录片尤其是历史科教类纪录片当中，并逐渐在专家和观众那里得到认同。 《复活的军团》正是在国内纪录片从纪实模式走向客观与主观有机结合的新模式过程中。涌现出来助优表之柞。作品中对锗景再现的恰当运用使纪录片展现出一种整体的真实美，它不但没有使观众在文本解读上误人歧途，反而帮助观众最大限度地接近了历史真实，在创作理念上对纪录观念进行了一次深度拓展；它不仅作为一种新的表现手法成为对历史事件进行现时描述的重要手段，而且也构成了该片在表现手法上的最大亮点。